第三场,是《色戒》情感戏中的次高潮,直接为后面艺伎馆一幕奠定基础,铺展台阶. 这一幕中,王佳芝与易先生之间的纠葛已经正式从生理上升到心理,从在汽车里易先生对审问犯人的血腥描述,到后来两个人同时看挂在床边的枪,到王佳芝用枕头蒙住易先生的眼睛,这里,痛不再是纯粹的生理之痛,痛,源于心理上的挣扎与情感上的撕裂,源于看不到结果的纠缠,源于明知下一步就是深渊但依然被命运推着往前走的无奈与不甘,源于理智与情感的对立. 在我私人的观影履历中,只有阿巴斯和伯格曼让我感情十分复杂,他们两位是那种很会把玩电影形式艺术的大师,和戈达尔的“洋洋得意”不同,你会厌倦这种造作充满自信的影像,也不得不服气他们对于电影的思考和创新. 阿巴斯从雪中猎人开始,拆解24种元素,用24和二十四帧作为整个电影史的宏观概述象征,自然的气息和静动结合的GIF美学组成整部电影的主体. 这样的一部论文式电影,夹杂的不仅仅是阿巴斯对电影的思考还有深沉的热爱,从影像的真谛到电影对万物的采集,你从导演这个视角去看这其实是一部很深奥的电影.