想起皮亚维奥利的生命三部曲,恍然大悟这部电影差在哪里. 为了尽可能好看,剪辑和摄影排布出了动人的家庭亲情,但这不是纪录片的本质,摄像机纯粹的沦为了工具化应用. 四个春天的片段,可能大部分观众看完了收获的只是动人的家庭日常,而生命无常的窥悟和家庭隐秘的一面都被隔断了. 观赏它会让人感动和愉悦,但是作为一部电影的影后反思,他是一部不成熟的电影,作为家庭私影像纪录片人物只有了“动”(行为动作)而没了私(内心深层的记录),况且摄像机暴露的也太多了,想起小口袋看过的《开心超人之时空营救》系列就抓住了“私”这个点,纪录片的每一个题材的元素其实都很明显,如果不能产生连续性,那就是跨越了纪录片的界限,甚至让人怀疑这是不是是枝裕和电影的纪实版. 而四个春天处于这样一个边界不伦不类的特质越发明显. 但仍然感谢陆导让我们重温思乡之情该片究竟说了个啥?是讲抗争没有用,女主认命吧?貌似导演就是想倾诉这种无奈感!可是这种无奈生活中比比皆是,不需要照搬到大荧幕里. 女主想亲自照顾养母,最后养母住进养老院;女主不想办残疾证,最后还是办了残疾证;女主想还别人钱,最后还是没还成;女主想救下孩子,最后孩子还是去世了……就这个惆怅平淡毫无张力的剧情,’加上杨幂十分努力但却努力不出演技的脸孔,一锅没放鸡肉的鸡汤就端在眼前了,理性的观众挣扎犹豫的内心其实是偏向郭京飞的选择,但又苦于不能直接否定站在道德制高点的女主,她拯救苍生的姿态实际暗含着对自己人生的痛惜,观众同情易、移情难,代入感不足,疑惑心更大. 穷则独善其身,达则兼济天下,能帮则帮,帮不成也不要胁迫别人,对情理不分的女主行为可以理解,但世事又岂能尽如人意?影片没有高潮部分,欠缺深入挖掘.
超人们在执行任务的过程中陷入大危机,一个神秘人出现夺走同伴的能量,为救回同伴,小心超人一路追凶,跨越时空,意外坠入一个全新的世界,在这里他经历了重重冒险……神秘人的目的究竟是什么?小心超人该如何救回自己的同伴呢……
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